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嵊州市越剧团 史诗越剧《袁雪芬》
5月8日 19:15—5月8日 22:30
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活动介绍
一台《袁雪芬》，记录了人民艺术家、一代越剧宗师袁雪芬不凡的一生。该剧由嵊州市越剧团、中国戏剧梅花奖得主黄美菊和优秀青年演员倪锦锦主演，青灰色简洁大气的舞美渗透着袁雪芬质朴执着的个性，与纸醉金迷，光怪陆离的大上海形成反差。该剧由原嵊州越剧团团长陈国良作曲，糅合了四工调、呤哦调、弦下调、尺调等传统越剧板式，带观众回归到那个以袁雪芬为领导的越剧改革大时代。
与其说这是一部记录袁雪芬一生的大戏，更是一部真挚却又恢弘的越剧史诗。《梁祝》中的祝英台，《山河恋》中的季娣，《香妃》中的香妃，《西厢记》中的崔莺莺，《祥林嫂》中的祥林嫂......袁雪芬创作的每一个角色都越剧史上不可磨灭的足迹。
该戏的创作从剧本角度看，是一部越剧史，而从音乐角度看，又是一部越剧音乐发展史。更有来自越剧发源地的院团嵊州越剧团的越剧演员们倾情演绎，每一位观众都被这部戏的艺术感染力以及袁雪芬的人格魅力深深打动着
《袁雪芬》的成功
不仅仅因为戏好演员好
更因这位伟大的艺术家
也许您听过很多有关她的故事
但有些事
可能需要她来自己讲述
一代越剧宗师 袁雪芬的自述
1922年3月26日我出生在嵊州市甘霖镇的上杜山村。祖上都是种田的。当乡村教师的爸爸让我明白自尊和自立是做人的本份。
11岁那年进本村的四季春科班学戏。
1936年9月，我随四季春科班第一次到上海，有幸与著名旦角王杏花及钱妙花灌录了女子越剧的第一张唱片，录制的是《方玉娘哭塔》。
“8·13”淞沪抗战开始，戏院纷纷关门，我们科班也逃难回到了家乡。
1938年2月15日，我第三次随科班来上海演出。那时的我非常喜欢看话剧，感觉与看戏曲大不一样，在精神上可以得到共鸣。萌发了改革之心，我设想用话剧编、导、美、演制度来改造越剧。
我提出了接受演出邀请的条件：不演陈旧老戏，而要请话剧一样的编剧、导演来帮助越剧改革演出才行。后来我选择了大来剧场，表示宁愿将我应得的十分之九的薪水，去聘请编剧、导演和舞美等人员来参加越剧改革。同时约法三章：1．不拜客，不唱堂会；2．不许闲杂人员进出后台，包括老板在内；3．不许干涉上演剧目，并要求剧场去掉像茶馆泡茶、抛毛巾等陋习，为演出营造一个安静的氛围。
1942年10月28日，我在大来剧场重新登台，开始了对越剧的改革。这年，我刚满20岁。
1942年越剧改革之时，正是我人生与舞台美学追求的开始和迈出的关键一步。我自愿承担起越剧兴衰的责任，立志将越剧改革为社会的镜子，在舞台实践中将编、导、演、音、美综合为一体，让演出有益于社会，有益于观众，提升越剧的品位和地位。我将在美与丑的较量中不惜一切代价，至死不渝。
《古庙冤魂》——开启越剧改革之门，可是由于准备时间匆忙，没有达到理想的效果。但是，它让我坚定了越剧改革的信心。
1944年9月开始，我重新登台九星大戏院，并首次对外以“雪声剧团”的名义刊登广告。越剧改革进入创造时期。而《黑暗家庭》可以说是我这个时期最早直面社会现实的作品，对整个越剧改革起到了推动作用。
1946年4月28日《时事新报》发表记者罗林的报道：《鲁迅名著搬上越剧舞台》，副标题“袁雪芬主演《祥林嫂》，创记录改良旧规则”。首次在报纸上公布了《祥林嫂》即将公演的消息，并认为该剧将是“整个越剧界的一座纪程碑”。可以看出文艺界和新闻界对我们排演《祥林嫂》的关注和鼓励。
我在演《祥林嫂》以前没有读过鲁迅的作品，也不知其何等伟大，之所以要把《祝福》改编成《祥林嫂》演出，首先是由于改革越剧的目的就是要尝试各种题材和形式，其次只是同情祥林嫂而已。我下决心花毕生精力去塑造她和演好她，同时牢牢记住，《祥林嫂》的演出是整个越剧的“纪程碑”（里程碑）。《祥林嫂》成为本剧种进步的标志和我艺术道路上的转折点。
1946年是一个多事之秋，有两件事值得一提。
第一件事是流氓把粪便抛在了我身上。
1946年8月27日上午，我去苏联电台播音，刚离家走出静安新邨，乘黄包车在弄堂对面等红绿灯时，突然从路边窜出一个人，将一包粪向我劈头抛下，十字路口的交通警视而不见，让坏人逃之夭夭。当天下午，我还照常到剧场演出。化妆时，舞台监督萧章对我说：“袁小姐，你被抛粪，这粪包实际上正抛向了我们一群人。你还算幸运。听说他们本来要在大粪中加硝镪水和醋，把人的脸整个毁掉，让粪迹永远刻在脸上，让你从此永远无法登台演出。小流氓没有加硝镪水和醋，还挨了一顿克。他们说这次不成功，下次再来。你要多加小心啊！”
我被抛粪的事，在社会上引起强烈反响，报刊上发表了许多声援我的文章，数不清的支持者，让我从千磨万难中挺了过来。
第二件事是周恩来看我的戏。
1946年9月，在《世界晨报》上看到一则消息：“中共代表看越剧。看的是《凄凉辽宫月》”（直到解放后我才知道，是周恩来冒着危险，亲自到明星大戏院看我们的演出）。从熟悉的朋友罗林那里得知，中共代表还看了文滨剧团的沪剧，以避免给越剧增添不必要的压力。可是对我来说，并没有意识到什么压力问题，可见我那单纯艺术观点是何等幼稚！
这一时期，我真的很苦恼：哪里还有我创造、探索艺术的环境？我知道要争取到这些条件，靠我一己之力是绝对完不成的。如果能说服尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉兰、范瑞娟、傅全香、徐天红、张桂凤、吴小楼来参加，共同发起为造剧场进行集资活动不是很好么！1947年7月29日，我们相聚在大西洋西菜社，签订了联合义演的“合约”。作为发起人尹桂芳、徐玉兰、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、张桂凤、吴筱（小）楼、傅全香、徐天红、范瑞娟我们十个演员，在“合约”上签名。于是有了后来拥有盛赞的越剧“十姐妹”，有了改革合作象征的《山河恋》。
轰轰烈烈的《山河恋》联合义演和建造剧场、学校的计划虽被破坏了，但经过这场斗争较量，不仅在社会上有一定影响，也给了我们十个当事人或多或少或深或浅的启迪和思考。
1949年5月25日一早，我妈妈去买小菜时，菜也顾不上细选便奔回家，还大声地叫道：“雪芬，解放了，解放了……”听得出妈妈高兴得出自内心的潜台词——这下可好了，我不要每天晚上望着窗外等你是否平安回来……
1949年10月1日，我登上天安门城楼，参加了开国大典。
1950年4月12日，我与黄沙被任命为第一个国家剧团——华东越剧实验剧团的正副团长。
1950年10月，我荣幸地作为中国代表团的一员，出席了在波兰华沙举行的第二届世界和平大会。
随着国家的进一步开放，越剧之花的芳香也飘向海外。
新世纪，特别是在市场经济条件下，从事文化艺术要树立正确的价值观。
越剧《袁雪芬》
主 演：黄美菊（国家一级演员，梅花奖得主） 倪锦锦（全国“越女争锋”金奖获得者）
演出剧团：嵊州市越剧团
演出时间：2017年5月8日晚19:15
票 价：180/120/80/50/20元
微信购票：http://www.nbyfjy.com/app/showyc.aspx?id=2119&pwid=83
与其说这是一部记录袁雪芬一生的大戏，更是一部真挚却又恢弘的越剧史诗。《梁祝》中的祝英台，《山河恋》中的季娣，《香妃》中的香妃，《西厢记》中的崔莺莺，《祥林嫂》中的祥林嫂......袁雪芬创作的每一个角色都越剧史上不可磨灭的足迹。
该戏的创作从剧本角度看，是一部越剧史，而从音乐角度看，又是一部越剧音乐发展史。更有来自越剧发源地的院团嵊州越剧团的越剧演员们倾情演绎，每一位观众都被这部戏的艺术感染力以及袁雪芬的人格魅力深深打动着
《袁雪芬》的成功
不仅仅因为戏好演员好
更因这位伟大的艺术家
也许您听过很多有关她的故事
但有些事
可能需要她来自己讲述
一代越剧宗师 袁雪芬的自述
1922年3月26日我出生在嵊州市甘霖镇的上杜山村。祖上都是种田的。当乡村教师的爸爸让我明白自尊和自立是做人的本份。
11岁那年进本村的四季春科班学戏。
1936年9月，我随四季春科班第一次到上海，有幸与著名旦角王杏花及钱妙花灌录了女子越剧的第一张唱片，录制的是《方玉娘哭塔》。
“8·13”淞沪抗战开始，戏院纷纷关门，我们科班也逃难回到了家乡。
1938年2月15日，我第三次随科班来上海演出。那时的我非常喜欢看话剧，感觉与看戏曲大不一样，在精神上可以得到共鸣。萌发了改革之心，我设想用话剧编、导、美、演制度来改造越剧。
我提出了接受演出邀请的条件：不演陈旧老戏，而要请话剧一样的编剧、导演来帮助越剧改革演出才行。后来我选择了大来剧场，表示宁愿将我应得的十分之九的薪水，去聘请编剧、导演和舞美等人员来参加越剧改革。同时约法三章：1．不拜客，不唱堂会；2．不许闲杂人员进出后台，包括老板在内；3．不许干涉上演剧目，并要求剧场去掉像茶馆泡茶、抛毛巾等陋习，为演出营造一个安静的氛围。
1942年10月28日，我在大来剧场重新登台，开始了对越剧的改革。这年，我刚满20岁。
1942年越剧改革之时，正是我人生与舞台美学追求的开始和迈出的关键一步。我自愿承担起越剧兴衰的责任，立志将越剧改革为社会的镜子，在舞台实践中将编、导、演、音、美综合为一体，让演出有益于社会，有益于观众，提升越剧的品位和地位。我将在美与丑的较量中不惜一切代价，至死不渝。
《古庙冤魂》——开启越剧改革之门，可是由于准备时间匆忙，没有达到理想的效果。但是，它让我坚定了越剧改革的信心。
1944年9月开始，我重新登台九星大戏院，并首次对外以“雪声剧团”的名义刊登广告。越剧改革进入创造时期。而《黑暗家庭》可以说是我这个时期最早直面社会现实的作品，对整个越剧改革起到了推动作用。
1946年4月28日《时事新报》发表记者罗林的报道：《鲁迅名著搬上越剧舞台》，副标题“袁雪芬主演《祥林嫂》，创记录改良旧规则”。首次在报纸上公布了《祥林嫂》即将公演的消息，并认为该剧将是“整个越剧界的一座纪程碑”。可以看出文艺界和新闻界对我们排演《祥林嫂》的关注和鼓励。
我在演《祥林嫂》以前没有读过鲁迅的作品，也不知其何等伟大，之所以要把《祝福》改编成《祥林嫂》演出，首先是由于改革越剧的目的就是要尝试各种题材和形式，其次只是同情祥林嫂而已。我下决心花毕生精力去塑造她和演好她，同时牢牢记住，《祥林嫂》的演出是整个越剧的“纪程碑”（里程碑）。《祥林嫂》成为本剧种进步的标志和我艺术道路上的转折点。
1946年是一个多事之秋，有两件事值得一提。
第一件事是流氓把粪便抛在了我身上。
1946年8月27日上午，我去苏联电台播音，刚离家走出静安新邨，乘黄包车在弄堂对面等红绿灯时，突然从路边窜出一个人，将一包粪向我劈头抛下，十字路口的交通警视而不见，让坏人逃之夭夭。当天下午，我还照常到剧场演出。化妆时，舞台监督萧章对我说：“袁小姐，你被抛粪，这粪包实际上正抛向了我们一群人。你还算幸运。听说他们本来要在大粪中加硝镪水和醋，把人的脸整个毁掉，让粪迹永远刻在脸上，让你从此永远无法登台演出。小流氓没有加硝镪水和醋，还挨了一顿克。他们说这次不成功，下次再来。你要多加小心啊！”
我被抛粪的事，在社会上引起强烈反响，报刊上发表了许多声援我的文章，数不清的支持者，让我从千磨万难中挺了过来。
第二件事是周恩来看我的戏。
1946年9月，在《世界晨报》上看到一则消息：“中共代表看越剧。看的是《凄凉辽宫月》”（直到解放后我才知道，是周恩来冒着危险，亲自到明星大戏院看我们的演出）。从熟悉的朋友罗林那里得知，中共代表还看了文滨剧团的沪剧，以避免给越剧增添不必要的压力。可是对我来说，并没有意识到什么压力问题，可见我那单纯艺术观点是何等幼稚！
这一时期，我真的很苦恼：哪里还有我创造、探索艺术的环境？我知道要争取到这些条件，靠我一己之力是绝对完不成的。如果能说服尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉兰、范瑞娟、傅全香、徐天红、张桂凤、吴小楼来参加，共同发起为造剧场进行集资活动不是很好么！1947年7月29日，我们相聚在大西洋西菜社，签订了联合义演的“合约”。作为发起人尹桂芳、徐玉兰、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、张桂凤、吴筱（小）楼、傅全香、徐天红、范瑞娟我们十个演员，在“合约”上签名。于是有了后来拥有盛赞的越剧“十姐妹”，有了改革合作象征的《山河恋》。
轰轰烈烈的《山河恋》联合义演和建造剧场、学校的计划虽被破坏了，但经过这场斗争较量，不仅在社会上有一定影响，也给了我们十个当事人或多或少或深或浅的启迪和思考。
1949年5月25日一早，我妈妈去买小菜时，菜也顾不上细选便奔回家，还大声地叫道：“雪芬，解放了，解放了……”听得出妈妈高兴得出自内心的潜台词——这下可好了，我不要每天晚上望着窗外等你是否平安回来……
1949年10月1日，我登上天安门城楼，参加了开国大典。
1950年4月12日，我与黄沙被任命为第一个国家剧团——华东越剧实验剧团的正副团长。
1950年10月，我荣幸地作为中国代表团的一员，出席了在波兰华沙举行的第二届世界和平大会。
随着国家的进一步开放，越剧之花的芳香也飘向海外。
新世纪，特别是在市场经济条件下，从事文化艺术要树立正确的价值观。
越剧《袁雪芬》
主 演：黄美菊（国家一级演员，梅花奖得主） 倪锦锦（全国“越女争锋”金奖获得者）
演出剧团：嵊州市越剧团
演出时间：2017年5月8日晚19:15
票 价：180/120/80/50/20元
微信购票：http://www.nbyfjy.com/app/showyc.aspx?id=2119&pwid=83
